《中国》第三季：用画笔勾勒中国古神话与历史

历史文化纪录片《中国》迎来了最终季，它勇敢地挑战了纪录片的传统模式，以全新的方式呈现中国古代神话与历史。

第三季的《创世》《山海》《五帝》等分集不再采用真人演绎，而是由一群年轻画家，平均年龄27岁，采用纯手工绘画的方式，将上古神话与远古历史呈现在观众面前。

这一季中，通过中国画的写意和工笔，以及“意象留白”的方式，上古众神的故事得以脑补；而在描摹神鬼精怪时，画家们借鉴了壁画的丰富色彩，将天上与人间的奇妙展现得生动而绚丽。

总计由183位画家花费超过3000小时完成的原画，再结合CG技术，使平面画作变得栩栩如生，场景仿佛活在眼前。

纪录片的核心是展示真实，但如何拍摄已经逝去的历史？《中国》第三季以情景再现的方式，呈现神话与历史，提供了一种新的解决方案。

这是因为神话往往是虚无缥缈的，没有实际场景或实物可供拍摄。此前，经验告诉我们可以通过文物古迹、专家学者的讲述或情境再现来呈现历史。

历史文化纪录片《中国》迎来了最终季，它勇敢地挑战了纪录片的传统模式，以全新的方式呈现中国古代神话与历史。

第三季的《创世》《山海》《五帝》等分集不再采用真人演绎，而是由一群年轻画家，平均年龄27岁，采用纯手工绘画的方式，将上古神话与远古历史呈现在观众面前。

这一季中，通过中国画的写意和工笔，以及“意象留白”的方式，上古众神的故事得以脑补；而在描摹神鬼精怪时，画家们借鉴了壁画的丰富色彩，将天上与人间的奇妙展现得生动而绚丽。

总计由183位画家花费超过3000小时完成的原画，再结合CG技术，使平面画作变得栩栩如生，场景仿佛活在眼前。

纪录片的核心是展示真实，但如何拍摄已经逝去的历史？《中国》第三季以情景再现的方式，呈现神话与历史，提供了一种新的解决方案。

这是因为神话往往是虚无缥缈的，没有实际场景或实物可供拍摄。此前，经验告诉我们可以通过文物古迹、专家学者的讲述或情境再现来呈现历史。

然而，当历史是神话时，年轻观众往往不满足于专家长篇大论。在这种情况下，情景再现成为最佳选择。

提到情景再现，不得不提另一部著名的历史文化纪录片《河西走廊》。

制作人和总导演李东珅曾担任该片的制作人，该片首次大规模采用情景再现，以电影化的方式呈现真实历史，取得了巨大成功。这种模式成为后来许多历史文化纪录片的“模板”。

历史文化纪录片的使命不仅是科普，也不仅仅是追求视觉享受，更在于传达观点。

神话中的神灵和五帝反映了中国文化认同、心理认同以及大一统的观念。画家们用年轻人的思维来理解并呈现神话中传达的古人对宇宙、天地和人类的认知。他们以中国式审美还原神话，以当代视角和中西视野来解读中国的独特性。

《中国》第三季不仅以画笔勾勒中国古神话与历史，还敞开了全球观众的大门，首次向全球开放版权，邀请创作者进行“二创”，以不同的视角讲述《中国》。

这部纪录片的故事还在继续，未来将由更多人一同完成，因为这也是神话的终极意义：连接历史、当下和未来的纽带。

（责编：薛添翼）